□ 孫美堂
《鮮花開在山崗上》（刊載于《岳陽日報(bào)》2024年8月11日副刊）是老作家張步真先生的新作，回憶了短篇小說《追花奪蜜》的創(chuàng)作過程及其產(chǎn)生的效應(yīng)，在不經(jīng)意之間刻畫了眾多人物形象。
應(yīng)該說，張步真先生年輕時(shí)遇到的盡是好人，大家都默默地保護(hù)他。盡管保護(hù)的方式各有不同，但“矢”必盡“的”，都是出于好心，結(jié)局就是成就了一位作家的創(chuàng)作人生。
先說革委會主任老袁。在接到縣革委會通知，要張步真去參加省文藝培訓(xùn)班的時(shí)候，老袁直接拒絕，理由是公社那一攤子事，忙，不能去！其實(shí)是出于對青年干部的保護(hù)。
再說縣革委會的軍代表，當(dāng)天下午就直接打電話找老袁，“你不同意人家去學(xué)習(xí)，那么明天你自己去長沙，當(dāng)面向省革委說明情況?！避姶硪蟮氖钦畹臅惩?，對老袁的“抗命”表示惱火。二者之間的互動(dòng)，卻給《追花奪蜜》的創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的影響。如此說來，這位軍代表也是一位貴人。
1974年“批林批孔”運(yùn)動(dòng)開始，“X宣隊(duì)”進(jìn)駐《湘江文藝》編輯部，提出要公開批判《追花奪蜜》。理由是作品與階級斗爭的觀點(diǎn)背道而馳，尤其是“追花奪蜜”使人想起“尋花問柳”。真是欲加之罪，何患無辭！就在這關(guān)鍵時(shí)刻，編輯部主任郭味農(nóng)挺身而出：“作者是公社干部，在基層第一線，也是工農(nóng)兵，我們對工農(nóng)兵作者要愛護(hù)……”這件事終究不了了之。如實(shí)地說，對作品批判與否，關(guān)系到作者是否身敗名裂。郭味農(nóng)主編挺身而出，直接保護(hù)了作者。
《追花奪蜜》之所以引起一個(gè)不小的轟動(dòng)效應(yīng)，與改編成連環(huán)畫，改編為漢劇、滬劇、花鼓戲，有著密不可分的關(guān)系。由于《追花奪蜜》題材好，成為文藝界的搶手作品。上海、武漢、岳陽的編劇們均對其產(chǎn)生了濃厚的興趣，爭相將其改編成各種劇本，搬上舞臺，使《追花奪蜜》產(chǎn)生了較為廣泛的影響，同時(shí)，也為藝術(shù)家的成長提供了機(jī)會。
岳陽本土作者吳傲君，本是大隊(duì)拖拉機(jī)手，改編《追花奪蜜》花鼓戲成功，從此走上專業(yè)編劇的道路，戲劇創(chuàng)作的路子越走越寬。2021年，其創(chuàng)作的湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》，斬獲全國曹禺劇本獎(jiǎng)，在5部獲獎(jiǎng)作品中名居第二。20世紀(jì)90年代末期，他還曾出任岳陽市文聯(lián)黨組書記。青年演員鄧蒲生，因擔(dān)任花鼓戲《追花奪蜜》的主演而獲獎(jiǎng)，她后來成長為湖南省藝術(shù)學(xué)院花鼓戲?qū)W科的名師、教授。而小說《追花奪蜜》的作者張步真先生本人，由20世紀(jì)70年代的公社財(cái)政干事，80年代出任岳陽市文化局局長、市文聯(lián)黨組書記，90年代當(dāng)選為湖南省文聯(lián)副主席，同時(shí)還寫出了不少優(yōu)秀作品。由此可見，小說《追花奪蜜》不僅取得了令人矚目的文學(xué)成就，還直接或間接地培養(yǎng)了一批藝術(shù)人才。
《追花奪蜜》的成功，來源于作者深厚的生活積累。20世紀(jì)60年代，張步真在縣里商業(yè)公司工作，主動(dòng)申請擔(dān)任送貨下鄉(xiāng)的“貨郎”，所以在作者提筆創(chuàng)作《追花奪蜜》的時(shí)候，如詩如畫的山區(qū)風(fēng)光、串村走戶的貨郎、人與人之間的交流和包容等等一齊涌入腦際，成為創(chuàng)作的動(dòng)力與源泉，于是在學(xué)習(xí)班短短幾天時(shí)間里，他便完成了1.2萬字的短篇小說《追花奪蜜》，而且是第一個(gè)交卷。文學(xué)是語言的藝術(shù)，而藝術(shù)的語言來源于生活。把生活語言書面化，是作者一貫的追求，所以他的作品總是透著濃濃的生活氣息，也就是人們常說的“接地氣”。
我與步老的結(jié)識是在20世紀(jì)80年代中后期，當(dāng)時(shí)岳陽市初建，成立市文聯(lián)和市作協(xié)，我有幸成為首批會員，并有幸結(jié)識了時(shí)任市文化局局長的張步真先生。作為文學(xué)青年，我慕名拜訪，請教文學(xué)創(chuàng)作的方法與方向。我們是在他的辦公室見面的。他見我來自農(nóng)村（當(dāng)時(shí)我在鄉(xiāng)中學(xué)任教），對我說了一句話：“作為文學(xué)愛好者，千萬不要把文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)成企業(yè)來辦，但一定要當(dāng)作孩子來養(yǎng)?！彼囊馑际置靼?，文學(xué)不能發(fā)財(cái)，必須終身付出，需要有一種精神的堅(jiān)守。后來，我始終把這句話作為座右銘。文學(xué)創(chuàng)作千軍萬馬同擠一座獨(dú)木橋，要想取得一定成效談何容易。但既然有愛好就要堅(jiān)守，要像愛護(hù)自己的孩子一樣，疼她愛她呵護(hù)她，不管她長得如何，總是自己的骨肉。可以說，我的文學(xué)成長道路上，每邁出一步，都凝結(jié)了步老的心血與呵護(hù)。
“不重復(fù)別人，不重復(fù)自己，便成了我創(chuàng)作中的一種堅(jiān)守”。這是步老一生的追求。也正是這種追求，才使這位耄耋老人著作等身卻依然筆耕不止、才思依舊，他是我永遠(yuǎn)膜拜的良師益友。他的新作《鮮花開在山崗上》，與其說是對《追花奪蜜》創(chuàng)作過程的回憶，不如說是對文學(xué)愛好者創(chuàng)作的一種輔導(dǎo)，字里行間流露的真情，值得我們好好揣摩。
